丁再献：书文一派，品誉三生——记王建平先生

文 / 丁再献

我与建平相识多年。他军人出身，他十六岁当兵，军营十八年，转业后进省林业厅，从科长到副处长、从资源林政处处长到科技处处长，后半辈子跟树打交道；退休后又一头扎进墨池，把满身绿意写成了笔下笔墨，所以自谦斋号“绿林轩主”。

骨刻文是东夷先祖刻在陶石上的第一缕文脉；建平是半生栽绿、晚年挥毫的“兵王” 。两者相遇，正是古老与生机的一次握手。我从九个方面，说说我眼中的建平。

2023年8月23日，建平办"福寿康宁"书法展，我曾集东夷骨刻文成一首相贺：

绿林书画气飞扬，

福寿康宁集一堂。

艺术青春言何老，

泉城业界拥兵王。

第一章、兵魂入墨，字里有阵

军营淬火毫端劲；

墨阵排兵笔底雄。

建平的书法，第一眼就能看出当过兵。他早年从军，1975年参加了全军第三屇运动会，又在北京解放军政治学院读过书，队列、号令、作风，早长进了骨子里。看他的字，起笔如点名，干脆利落；行笔像行军，一步不乱；收笔似收操，利落归位。草书最怕狂乱，他的狂是有章法的狂，像一支训练有素的队伍在纸上奔袭，乱中有序，疾处有节。

我常想，没经过纪律淬炼的人，笔下很难有这种"收得住的豪情"。他把军人的精神气全化进了线条：横是脊梁，竖是站姿，撇捺是转身腾挪的步法。

这份功夫，还得从童年少年时说起。他的启蒙老师是父亲王绍武先生——上世纪六十年代的曹县县委书记，书法功底颇深，一手赵孟頫体小楷，二王一路也颇具水准。老人家公务再忙，也不忘教儿子。文革高潮时他靠边站了，反倒给儿子订下书法指标：把自己用楷书写的毛主席语录贴在墙上，要求建平把每个字照着写，三十乘二十厘米见方，每天每字不少于十遍。这把地基，打得瓷实。

1970年在曹县一中读书，我国第一颗人造卫星发射成功，校园墙体成了建平班主任刘芳斋的"展厅"，他用隶书写下"热烈庆祝我国第一颗人造卫星发射成功"，引得全校师生一片喝彩。地理老师刘芳斋是县里有名的书法家，那天高兴极了，建平不仅向他请教，刘老师还赠了一张元代书法小封页。五十六年过去，这张小封页建平还珍藏着。也正因有这底子，到上世纪八十年代硬笔书法热兴起，建平便有了用武之地。此后他参加全国、全军及全省行业性的书法比赛，多次获奖，并创作出版了多种书法字帖和专注。

所以他写"福寿康宁"，不软、不媚、不摆老态，倒有一股老兵的硬朗。书坛常说"书如其人"，建平的字，先让你看见一个堂堂正正的"人"字，然后才看见点画。这份兵魂，是他有别于一般文人书家的底色，也最让我起敬。

第二章、绿满千山，胸中有林

半生栽绿千山秀；

一管生风万木春。

一棵树能教人什么？建平兄用半生作答。在林业厅那些年，他跑过山林，管过资源林政，也坐过科技处的位子——2011年省林业局森林抚育经营工作领导小组名单里，就有他的名字。他不是坐在办公室里画图纸的干部，是懂树性、识林相的人。

所以他的笔墨总带一股"生气"：墨色浓处像老松泼翠，飞白枯笔像秋风过林，章法疏密像一片林子的疏朗与密实。

"绿林轩主"这个斋号，藏着两段绿缘。建平青年从军，十八年绿装，军旅是他人生的第一个大学堂，三观由此定型；转业到山东省林业厅，干的是绿色事业，便以绿为荣，取名"绿林轩"。后来他的老师、著名书法家娄以忠先生常戏称他"绿林好汉"，建平笑答：叫"绿林轩"可以，"绿林好汉"实不敢当。

林业人的眼睛看的是生态，落到纸上就是呼吸感。他写"绿"，我仿佛闻见松香；他写"寿"，我像看见一棵老树盘根错节、愈老愈劲。这份从山野林壑里带来的气度，让他的字没有书斋的酸气，也没有展厅的匠气，只有一股活脱脱的草木精神。

建平1970年入伍，军旅情结极浓，所以每年建军节前后都办书法活动，我有幸多次参与。他1973年入党，每年七一也都要张罗一场。建党百年那次，办了展览，还出了本集子，大家都称赞。

人们说他是"兵王"，建平连称愧不敢当，却爽快地补一句：叫我"葫芦王"倒成，我这辈子目标是当"葫芦王"。原来他当年自学高考时学过画，跟张大石头（张志民）、岳海波、梁文博、马林春、张丽华诸位老师习山水、人物、花鸟，尤喜梅兰竹菊。:张大石头曾和他说绘画要善于抓重点，抓特点。于是建平在退休后就逐渐抓了画葫芦(福禄)这个重点，所以，一聊起葫芦，他便来了精神，这"葫芦王"的心思，也就越扎越深。

第三章、骨刻为源，文脉接古

陶骨刀痕通古意；

毫端笔势接先民。

这次画展我为建平集的是东夷骨刻文。骨刻文是齐鲁大地最早的文字雏形，刻在兽骨陶片之上，刀锋硬，笔意拙，带着先民仰望天地的天真与倔强。

建平是莱州人，标准的东夷后裔。岳石文化主体承袭海岱龙山文化，莱州及胶东半岛的岳石遗存亦循此脉；龙山文化晚期社会变革之后，东夷族群在胶东延续发展，形成岳石文化。莱州正在古东夷文化的辐射圈里，我为他写骨刻文，便如游子回看故乡的源头。

他自己虽不写骨刻文，却潜心研究，不照抄，不泥古，只把那种刀刻的方劲、结体的奇崛，化进自己的行草里。于是他的字既有甲骨金文的古拙厚重，又有今草的流动潇洒，像三千年前的人隔着一片陶片跟今天说话。我们研究东夷骨刻文常讲"字从画来，文从骨生"，建平用毛笔把"刻"变成了"写"，让死去的刀痕重新活了过来。这不只是技法，更是一份文化上的认祖归宗。

第四章、楷行草并修，诸体皆能

硬笔曾经魁齐鲁；

柔毫更擅写龙蛇。

一个书家最怕"一体混终身"。建平兄的路子宽：硬笔起家，毛笔跟进，楷、行、草一路打通。1989年，他被评为山东省首届硬笔书法大赛"全省十大硬笔书法家"之一，那是靠笔头硬功夫拼出来的。硬笔练的是结构与精度，毛笔求的是气韵与变化，两者互通，他的字才经得起放大看，也经得起缩小看。

这份"两栖"本领，说到底还是童子功打的底。当年王绍武老爷子逼他日课十遍，练的正是笔画的位置、间架的规矩；后来硬笔热起，别人是临时抱佛脚，他提笔就是规矩，一赛下来便在全省拔尖。硬笔的"紧"，反倒成全了毛笔的"松"——该收处一丝不苟，该放处八面生风。所以他临碑帖不挑嘴，唐楷的谨严、魏碑的峻拔、二王一脉的流美，都肯下笨功夫，再一点点化进自己的腕底。

2023年，他与李岩选先生合著《书法入门》楷书篇、行书篇，把几十年的心得掰开揉碎交给后学——没有真本事，不敢写"入门"二字。我看他的楷书稳而不板，行书活而不滑，草书放而不野。诸体并修，是他几十年不抄近路的证明，也让他无论写匾额、写对联、写手卷，都能信手切换，游刃有余。如今他带学生，头一条仍是"先把楷书写正了"，这道理看似老套，却是他从自己一路走过来的脚印里掏出的实话。

为此，我曾为王建平集骨刻文制一副藏头龙门对：

建立绿林书画艺术风声远，

平生兵将世家文章品学高。

第五章、章法有道，满纸云烟

计白当黑兵犹阵；

布势如林墨化涛。

书法的高下，往往在整篇的气势，不在单个字。建平深懂此理。他早年在《草书章法举要》里就把"章法"当作一门学问来琢磨——这不是随便写几笔的人肯下的功夫。他的草书，讲究"计白当黑"：字与字牵丝映带，行与行顾盼生姿，密处不透风，疏处可走马。看他一幅大草，开头如云出山岫，慢慢铺开；到中段笔势翻涌，像林海起涛；末了戛然而止，留一缕余韵。

他常跟我讲，章法如带兵，不是把字排齐就行，是要让每个字都"站好自己的岗"，又随时听号令往一处使。哪笔该抢、哪处该让，纸上就有攻有守；一行下来，首字是旗，末字是收兵的号，中间一段是冲锋。这道理，没在队列里站过、没在山场里看过林子的人，体会不来。

他也极重"留白"的分寸。年轻人写草，总怕纸空着，拼命填，填到最后喘不过气；建平偏敢空，空得恰到好处，那片白便成了字的回声，看的人反倒被那口气攥住。他还讲究落款与正文的唱和：款字小而不弱，位置斜正相生，印章一压，整幅才像一座亭子落了最后一根梁。我常见他写完一幅，并不急着盖印，要挂起来退到墙根底下盯半天，哪里挤了、哪里虚了，提笔再补一笔，这才罢休。这种较真，正是他把兵法与林法都写进了纸上阵图的证明。

我常说，看他的字要退后三步——退后了，满纸云烟才一齐活起来。

第六章、大题小作，笔担山河

世博题亭扬齐鲁；

绿博挥翰镇山河。

建平有一桩本事，是把"大"写得稳。1999年昆明世博会山东牡丹园，他题下"牡丹亭"匾额与楹联，那是山东面向世界的门面；2011年西安世界园博会，2013年常州中国花博会，2015年天津中国绿博会的齐鲁园、观澜亭的匾额和楹联等，十多幅字，都是他一笔一笔写出来的。

匾额字难，难在"悬"。挂在亭子上，人在十步外仰头看，笔画稍软就塌，结构稍散就散，所以动笔前他总要先把字"立"在心里：这一笔该如柱，那一笔该如檐，字的重心要对准亭子的脊。据说他为"牡丹亭"三字，废了好几稿，写到自己觉得"站得住、撑得起"才算数。及至落成，游人仰首，三个字稳稳镇在飞檐之下，倒像是那座亭子原本就该长这几个字。

绿博会花博会等几处题字更是连轴转，西安一场，常州一场，天津一场、贵州一场，园子不同，气韵也跟着换。齐鲁园要的是孔孟之乡的端厚，他便把笔收得沉些；观澜亭临水，他便让笔势带上几分波澜。同一支笔，写出的气象各归其位，这是胸中有丘壑才做得到。二十多幅字，从丈许巨匾到抱柱长联，没有一幅是应付的差事。

匾额字要远看有势、近看有骨，放大到丈许不能散，缩小到方寸不能挤，这是硬功夫。他写"亭"、写"园"、写"齐鲁"，笔画如梁柱，结构似斗拱，把一个地方的气象扛在笔尖上。更难得的是，他从不拿题字摆谱，每次都是为林业、为家乡、为同行捧场，来回奔波，分文不较。大字见胆，匾额见心，他把书法当成服务山河的一份差事——这份担当，比字本身更重。

第七章、以书会友，墨暖四方

十二屏翰通异域；

三千墨雨暖同袍。

建平不是关起门来写字的先生。2015年厅长赴俄罗斯谈购直升机，随身带的是建平十二幅书法当礼物，笔墨替中国林业人先开了口。书法在他手里，是桥梁，是语言，是不用翻译的外交。

从那以后，这股热乎劲儿他全用在身边：省文化馆重阳书画展上，他以厅书画社长身份当众挥毫；老同事们聚起来，他是那个铺纸、研墨、张罗的人。他的字送过外国友人，也送过普通护林员；进过世博园的厅堂，也进过老同志的家门。一个书家能"走得开"，靠的不只是名头，是人缘与诚意。建平走到哪儿，哪儿就热络起来，因为他送的不是字，是一份把人拢在一起的情分。

用脚步丈量善意，用家风点亮万家。

建平始终热心公益，一片赤诚付桑榆。退休不褪色，他把公益当成"第二份事业"。2018年当选山东省老龄事业发展基金会第四届理事长后，他揣着"聚善载德、大爱惠老"的初心四处奔走：发起"致敬·抗战老兵""情暖功勋老兵"，为老英雄送去敬意与温暖；推动"陪伴精灵·温暖老人"，把智能设备送进计生特殊家庭；启动"阿尔茨海默病关爱公益服务项目"，为社区五十五岁以上老人免费筛查，让守护"爱的记忆"走进千家万户。

他还把书法特长化进公益里：省博物馆写"福"送春联，三年抗疫期间捐赠百余幅书法作品，为捐赠企业亲笔致谢。从山林科技到银发善事，笔墨与善心一起，温暖着齐鲁大地的夕阳红。

第八章、老骥伏枥，艺道长青

卸却林符心未老；

重磨墨砚笔犹龙。

2014年8月退休，对别人是终点，对建平是又一个起点。退下来他没闲着，反倒更忙：先是省自然资源厅离退休书画队队长，后来任山东老年书画研究会省自然资源厅分会会长，还连年被厅里评为优秀党员。别人退休养花遛鸟，他带着一帮老伙计临帖、办展、下乡送春联，把"老有所乐"活成了"老有所为"。

我尤其敬他那份少年气：学新体、编新书、办新展，从不服老。他写"艺术青春人未老"，不是客气话，是他每天的真实样子。年龄是日历上的数字，笔墨是生命里的季节，建平的春天一直没走。看他提笔时眼里的光，就知道这位"兵王"的艺道，还正当年。

退休后，建平多写福寿题材，每年为单位和一些社会团体、企业写下一大批"福"字和对联。近几年他画葫芦似是找到了感觉，从此一发不可收——福禄寿喜康宁，本就与葫芦、葫芦娃血脉相通，于是这"葫芦王"的心气，一日比一日牢。

他热心社会活动，对鲁网策划的书画展尤其上心，齐鲁网银龄频道上线，建平亲笔题写频道楹额。为迎2026丙午马年，鲁网在济南、青岛、淄博等地办起"跃马迎春"系列活动。济南自然是主战场："跃马迎春——2026新春书画展"于2026年1月29日在历城区美术馆开幕，由济南市历城区文化和旅游局等主办，鲁网·银龄频道书画院等单位共同承办，展出百余幅书画作品，展至2月27日。王建平是这项活动重要的策划和组织者，我作为参与者，一路亲眼看着他忙前忙后，将这系列活动办有声有色。

第九章、仁心济老，福寿同归

老龄有爱春长在；

福寿无私墨亦温。

"福寿康宁"四个字，建平当得起，而且越品越觉得，这四个字像是专门给他留的。2018年4月，他当选山东省老龄事业发展基金会第四届理事会理事长，把书法之外的全部心力，都交给了天下的老人。他懂老：自己正老着，知道老来最怕的不是白发，是冷落；最盼的不是寿数，是被记挂。所以他的公益从不挂虚名、不剪彩走人，是真去张罗、真去奔走——书画义卖场上，他一幅幅写，汗顺着额角往下淌也不歇；展览开幕，他守在厅里陪老人们一幅幅看过去，哪个老爷子夸一句，他比自己参展还高兴；逢年过节的一声问候，他总要亲手写，不肯让人代笔。这一笔一画里，是他把"添柴加火"四个字，活成了日日夜夜。

我常说，技艺可以练，名头可以攒，唯有那份把别人的冷暖当自家事的仁心，是练不出来的，是骨头里带来的。建平把这颗心，安在了"老吾老"三个字上，也安在了他的笔墨里。他写福，是愿人人有福；他写寿，是愿长者久康；他写康宁，是把一颗心安安稳稳放好。字因人而重，人因德而寿，他的书法之所以暖、之所以耐看，根子就在这一个"仁"字上。墨里有温度，字里有慈悲，这样的人写字，才叫字里有骨头、骨子里有光。

我以骨刻文集诗贺他，其实也是借他的福气，敬天下所有不服老、还发光的人——王建平便是其中最亮的一盏。

骨刻文集诗题建平一首，丁再献净手谨识：

骨刻成文衍汉唐，

绿林化作德书香。

兵心永在言何老，

一笔山河万寿长。